穿越時空大陸尋奇

穿越時空大陸尋奇

認識故宮名畫 第六組
西陵峽圖
國立故宮博物院
策展人
  • 邱子馨
  • 楊鎛瑋
  • 張明夏
  • 張宛婷
  • 柳芃伶
  • 陳祖瑩
  • 陳鈺琁
  • 邱聖雅
  • 邱玟宜
中國的土地及疆域範圍極大，因應不同的地形，各地區生產出當地的特色文物與文化，所為正是在該地形生活下去的解決之道。
    而又因著時間地形變化，同個山水在作家的性情陶冶下，蘊含著他當時的境遇與心境，作品所呈現的亦有可能不是其所見，而是其心所嚮往，因此相同的山脈與丘陵，在不同畫筆下有了不同的面相。
    多種面觀的帶入逐一成為地形的形容詞，以虛實的角度切入為閱覽者帶來更好的文化盛宴，彷若徜徉於風景名勝之中。

中國地理地圖
邱子馨

展品位置一覽

清 董誥 御製燕山八景詩圖冊
國立故宮博物院

北部

    北部地區的展品皆以山為主體，重巒疊嶂的壯闊與奔騰跳躍的江水交錯展現宏偉風光，描摹出山川交錯之景。

本單元展出〈御製燕山八景詩圖〉、〈谿山行旅圖〉、和〈鵲華秋色圖〉三件展品。〈御製燕山八景詩圖〉描繪北京的山水、城池，與每幅畫中題詩相互呼應；〈谿山行旅圖〉則繪出宏偉的山嶽和飛瀑；〈鵲華秋色圖〉在描繪山景的同時亦帶有水景與人物漁舟之元素。

清 董誥〈御製燕山八景詩圖〉冊

「燕山八景」是指北京地區八個可供觀賞的景致，在不同的時期，它們的稱呼略有差異。該冊的八景分別為「瓊島春陰」、「太液秋風」、「玉泉趵突」、「西山晴雪」、「薊門烟樹」、「盧溝曉月」、「居庸疊翠」、「金臺夕照」。由詩圖冊可見內容中的山水畫剛健有力，清楚的描寫了該景觀壯碩的印象。而圖中的城池以及房屋則是著重在筆畫的細膩與描寫，由詩與畫相輔相成的描寫，使得畫中的作品更為生動。

宋范寬谿山行旅圖　軸
國立故宮博物院

北宋 范寬〈谿山行旅圖〉 軸

《谿山行旅圖》為北宋范寬創作的絹本墨筆畫、曾被評為「宋畫第一」。圖中主體為巍峨高聳的山體、描摹自畫家家鄉陝西關中一帶的山嶽，而從圖可看出山頂林木茂密、山峰下有許多嶙峋巨石、山谷深處一瀑如線，飛流百丈，完整以渾厚的比例繪出陝西作為西嶽之所在地的雄闊壯美之景。

元 趙孟頫〈鵲華秋色圖〉 卷

（本幅手卷應從圖10開始往左看）
   元代趙孟頫作。創作動機為其辭官引退故鄉後，為好友所作之水墨設色山水畫。鵲華二字，分別代表濟南的鵲山和華不注山。
    因祖籍濟南的南宋文學家周密從未回過故鄉，故向曾居住濟南之趙孟頫詢問故鄉風土人情；而作者被周密深深的家鄉情打動，故不僅以言語分享過往經驗與濟南美景，同時亦將當地風光畫出來贈與之。
清 錢維城〈畫廬山高〉 軸
國立故宮博物院

中部

    長江流經之地，造就許多山水湖泊，有驚艷的層巒聳翠，也有悠然的湖光水色，呈現豐富的景色。
    此單元的三幅畫作便是由西至東的景色，〈嘉禾八景〉描繪現今湖南省南部嘉禾縣的景色，畫中描繪出八景的相對位置，並在留白處加以註解，使觀者可以容易的了解嘉禾景象。〈西陵峽圖〉呈現了西陵峽的氣勢，凸顯山水動靜對比。〈畫廬山高〉則是用留白的手法，將許多畫家都描繪過的江西省廬山及其旁邊的景色匯集於一幅畫中。
    此三幅作品，都是匯集許多當地勝景的著作，使觀者在觀畫的過程中，彷彿穿越時空般見證到當地壯麗的風景。

元 吳鎮〈嘉禾八景〉卷

（本幅手卷應從圖14開始往左看）
本幅作於至正四年，描繪當時嘉興的八處風景名勝，即空翠風煙、龍潭暮雲、鴛湖春曉、春波煙雨、月波秋霽、三閘奔湍、胥山松濤和武水幽瀾。畫中可見吳鎮透過一段文字與留白的方式描繪不同地點的相對位置，繪者利用墨色、線條的粗細、造型的變化來顯示景物間的距離與物體的厚度，景物雖多，卻在井然有序中又不致凌亂渙散。

西陵峽圖
國立故宮博物院

民國 傅抱石〈西陵峽圖〉 軸

《西陵峽》描繪長江三峽中最雄秀奇險的西陵峽景象。峽岸左側的高山筆墨厚重，筆觸豪放，利用「抱石皴」豪邁的筆法，可以看到以粗重豪放的豎皴為主，中間夾雜細小的橫皴，展現山體的氣勢雄闊；而山腰間模糊的留白表現了雲霧繚繞的樣子，光與影的變化給人飄渺不定的感覺，也暗示了西陵峽高聳入雲端。而江中隱約可見行駛的小船和人，一大一小的對比更增加了西陵峽「雄壯險要」的氣勢。江水的寧靜與山崖的動勢，使這幅作品充滿了無窮的韻味。這是傅抱石晚年的代表作品。

清 錢維城〈畫廬山高〉 軸
國立故宮博物院

清 錢維城〈畫廬山高〉 軸

本幅畫與明朝沈周〈畫 廬山高〉採用同一畫名，卻對收羅廬山一地的諸多景點更有興趣。錢維城以綜觀的視點，將相距甚遙的名勝，依山水畫的布局原則匯集成幅，分為前、中、後三景。前景畫棲賢橋，橫跨三峽澗，通往棲賢寺；中景左側爲雙劍峯，旁爲開先瀑布；遠景則是山北的天池山。本幅畫使用省略、留白的手法，不只展現出景點之間的距離，也增加空間的立體感。

貴陽花谿圖
國立故宮博物院

南部

   中國華南地區北依南嶺，南至南海，東濱台灣海峽與東海，地形多山地和丘陵，此單元將展出〈貴陽花谿圖〉以及〈桂林山水〉這兩幅畫作，皆是以山地為主體，分別繪畫了貴陽山地以及廣西桂林的峰林景觀。

民國 關山月 〈貴陽花谿圖〉 卷

(本幅手卷應從圖9開始往左看)
本幅作於1941年，描繪貴州省貴陽市花谿公園之景色。始於花溪橋，藉由石頭與溪流的陪襯及技術性的遮掩，矗立的蘆葦和水面上的波紋，使橋變的更加立體，河流顯得活潑生動。中間歷經放鶴洲、麟山、龜山、鳳山，由低至高，由淺入深，透過層次的筆觸顯現山岳的雄偉，在山腳下擺上幾間民房使畫面不再死氣沉沉。最後越過壩上橋至蛇山，以極為淺淡的筆法作為結尾，使觀賞者回味無窮，體驗到壯麗的山河景觀。本畫採手卷形制，以旁人的角度如地圖般畫出觀覽路線。本幅作品契合主題，穿越時空大陸尋奇，帶大家穿越回到民國時期欣賞華南貴州的風景，透過作者以透視法描繪遠景，締造宛若真實的空間感，使觀畫者有身歷其境，並有真正在華南貴州旅遊的感受。
民國 陳樹人桂林山水 軸
國立故宮博物院

民國 陳樹人〈桂林山水〉軸

（本畫作的資料稀少，但作者來自嶺南畫派，故介紹嶺南畫派風格作為主軸。）
  中國近代政治人物、畫家。少從嶺南畫家居廉學畫。為同盟會會員，也是辛亥革命元。作畫擅長山水、花卉，尤工木棉花。其繪畫融匯中西畫法而別具明潔雅逸，為嶺南畫派創始人之一，與高劍父、高奇峰並稱「二高一陳」、又稱「嶺南三傑」。著有詩集《寒綠吟草》、《戢塵集》等。
  嶺南畫派以創新為宗旨，是在西方思潮、中國近代藝術革新之下所形成的。
陳樹人屬於第一代嶺南畫家，與二高一同師從居廉、習日本畫，認為中國畫壇應該一改模仿古人畫的風氣，在藝術上主張「折衷東西方」、「以形寫神」，發揚東方精神的同時（傳承古人筆墨），也融合西洋繪畫的技法，形成筆墨豪放但造型準確，色彩鮮艷明朗而氣氛沉鬱的風格。
_平定準噶爾回部得勝圖-格登山斫營圖
國立故宮博物院

西部

    高山、谷地、沙漠、駱駝，中國的西部擁有別具特色的地理環境和多元的民族，也因為如此，中國西部的疆域界定時常出現變化。
    此單元展出〈格登山斫營圖〉、〈平定烏什戰圖〉，兩幅作品分別描繪清代時平定新疆烏什縣與昭蘇縣的戰爭景象，作品同時展現西部的環境與文化特色，以及因位處邊界而產生的許多戰亂的景象。
    此單元的展品將帶領觀者同時穿越地理與時空，觀賞西部地區的風情、地貌與過往的戰景。
_平定準噶爾回部得勝圖-格登山斫營圖
國立故宮博物院

清 郎世寧 等〈平定準噶爾回部得勝圖-格登山斫營圖〉冊頁

全圖由郎世寧起稿，描繪當時戰場情景，是役位於格登山 (新疆維吾爾自治區的西部)，圖中除了兩方交兵的戰況之外，可見不同於其他地區，具西部風情的駱駝、人種，以及立體的空間景象。戰役之後，乾隆在格登山樹立御碑，其正面用滿、漢文，背面用蒙、藏文共四種文字鐫刻，記載了清軍平定準噶爾部首領達瓦齊叛亂的經過和戰績。御碑至今已豎立200多年，格登山也因石碑聲名遠播，並成為 TripAdvisor上排名第二的昭蘇縣觀光景點。

清張廷彥畫平定烏什戰圖　軸
國立故宮博物院

清 清張廷〈清張廷彥畫平定烏什戰圖〉軸

該圖描繪了清乾隆年間發生的烏什回亂。該戰亂發生在烏什。該地屬溫暖大陸半乾燥氣候，在圖中可以看到松樹、柏樹。四周圍山，中間為谷地。在圖中可以看到四周高山四起。至今該地的少數民族佔比依舊高達94.6%，在該圖中有許多遊牧地區代表性的帳篷、氈房，和有助於高原地區托運、移動的馬、牛、駱駝、羊等等的動物。 

誌謝

藏品清單

藏品提供

  • 國立故宮博物院
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  • 邱子馨
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【尋找合適展品】
北部：邱子馨、楊鎛瑋、張明夏
中部：柳芃伶、陳祖瑩
南部：張宛婷、陳鈺琁
西部：邱聖雅、邱玟宜

【上台提案相關】
展覽緣起：邱子馨、楊鎛瑋
統整文件：張明夏
簡報製作：陳鈺琁
上台提案：陳祖瑩
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穿越時空大陸尋奇

2022/05/24
2022/06/19
認識故宮名畫 第六組
展覽頁面呈現形式
縱式
策展者
邱子馨
楊鎛瑋
張明夏
張宛婷
柳芃伶
陳祖瑩
陳鈺琁
邱聖雅
邱玟宜
展覽封面
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展覽資料
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年奉派典試江西鄉試，此 幅有可能是在歸來後奉敕繪製。\n 錢維城以前、中、後三景漸次後退深入的巨嶂山水結構為框架，彙集廬山山南的著名勝景。前景畫棲賢橋，橫跨三峽澗，通往棲賢寺。 中景左側為雙劍峰，旁為開先瀑布，此即李白詩中所詠。中景右側的瀑布，應即指三疊泉，其旁五座山頭應指五老峰。中景的山嶺或為含鄱口（在含鄱嶺上）， 遠景所繪應為山北的天池山。錢維城以省略、留白的手法，將相距甚遠的景點依山水畫的布局手法薈萃一處。", "thumbURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/8b4626baf8eadd623f45e476079197f8.jpg?itok=aBlTvj1I", "thumbMediumURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/8b4626baf8eadd623f45e476079197f8.jpg?itok=0D7gNKnC", "thumbBigURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/thumbnail_big/mcode/8b4626baf8eadd623f45e476079197f8.jpg?itok=-R6BM8wd", "background": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/w1920/mcode/8b4626baf8eadd623f45e476079197f8.jpg?itok=xJUa1i4V", "mfid": "8b4626baf8eadd623f45e476079197f8", "musicURL": "", "musicName": "", "fileCreator": "錢維城", "rights": "國立故宮博物院", "rightsLogo": 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"本幅作於至正四年（西元1344年），仿北宋「瀟湘八景」的前例，繪嘉興（又稱嘉禾）一帶的八處勝境。畫中地點皆以文字標示，在畫作旁各配有一段文字，以留白的手法串連各點，並利用其相對位置，布排構圖。用筆疏略而墨趣盎然，呈現悠遠的空靈景致。吳鎮描繪當時嘉興的八處風景名勝，即空翠風煙、龍潭暮雲、鴛湖春曉、春波煙雨、月波秋霽、三閘奔湍、胥山松濤和武水幽瀾。", "thumbURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/8a04a37dba3bdd22e42ffbc1519664a3.jpg?itok=wXBehLoj", "thumbMediumURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/8a04a37dba3bdd22e42ffbc1519664a3.jpg?itok=LPW6CQqz", "thumbBigURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/thumbnail_big/mcode/8a04a37dba3bdd22e42ffbc1519664a3.jpg?itok=v6wlsole", "background": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/w1920/mcode/8a04a37dba3bdd22e42ffbc1519664a3.jpg?itok=3v1Y4PUm", "mfid": "8a04a37dba3bdd22e42ffbc1519664a3", "musicURL": "", "musicName": "", "fileURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/w1024/mcode/8a04a37dba3bdd22e42ffbc1519664a3.jpg?itok=0ZyarXcZ", "fileType": "image", 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"《西陵峽》描繪長江三峽中最雄秀奇險的西陵峽景象。筆墨既單純又充滿了律動。江面用空水法畫出一艘船隻航行在平靜如鏡的江面上。峽岸高山重疊、雲氣迴盪則盡情地展示他的“報石皴”的魅力。以粗重豪放的豎皴為主，中間夾雜細小的橫皴，顯示出縱橫恣肆、蒼莽渾厚的豪邁氣勢。近處山坡採用層層漬染的手法，與嶙峋的山崖形成明暗光影的韻味變化。江水的寧靜與山崖的動勢，使這幅作品充滿了無窮的韻味。這是傅抱石晚年的代表作品。", "thumbURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/5721a0e5e4531d059fdc8caa275645a1.jpg?itok=IrFij7HJ", "thumbMediumURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/5721a0e5e4531d059fdc8caa275645a1.jpg?itok=BD4_0Db0", "thumbBigURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/thumbnail_big/mcode/5721a0e5e4531d059fdc8caa275645a1.jpg?itok=TtYPG5V1", "background": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/w1920/mcode/5721a0e5e4531d059fdc8caa275645a1.jpg?itok=UL-NrZGI", "mfid": "5721a0e5e4531d059fdc8caa275645a1", "musicURL": "", "musicName": "", "fileCreator": "傅抱石", "rights": "國立故宮博物院", "rightsLogo": 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錢維城是乾隆朝的詞臣畫家，此幅雖無紀年，然先前乾隆皇帝曾於董邦達赴江西主持鄉試歸來後，命之繪《西江勝蹟》冊， 內中即包含廬山勝景。錢維城亦於1759 年奉派典試江西鄉試，此 幅有可能是在歸來後奉敕繪製。\n 錢維城以前、中、後三景漸次後退深入的巨嶂山水結構為框架，彙集廬山山南的著名勝景。前景畫棲賢橋，橫跨三峽澗，通往棲賢寺。 中景左側為雙劍峰，旁為開先瀑布，此即李白詩中所詠。中景右側的瀑布，應即指三疊泉，其旁五座山頭應指五老峰。中景的山嶺或為含鄱口（在含鄱嶺上）， 遠景所繪應為山北的天池山。錢維城以省略、留白的手法，將相距甚遠的景點依山水畫的布局手法薈萃一處。", "thumbURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/8b4626baf8eadd623f45e476079197f8.jpg?itok=aBlTvj1I", "thumbMediumURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/8b4626baf8eadd623f45e476079197f8.jpg?itok=0D7gNKnC", "thumbBigURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/thumbnail_big/mcode/8b4626baf8eadd623f45e476079197f8.jpg?itok=-R6BM8wd", "background": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/w1920/mcode/8b4626baf8eadd623f45e476079197f8.jpg?itok=xJUa1i4V", "mfid": "8b4626baf8eadd623f45e476079197f8", "musicURL": "", "musicName": "", "fileCreator": "錢維城", "rights": "國立故宮博物院", 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"本幅作於1941年，描繪貴州省貴陽市花谿公園之景色。始於花溪橋，藉由石頭與溪流的陪襯及技術性的遮掩，矗立的蘆葦和水面上的波紋，使橋變的更加立體，河流顯得活潑生動。中間歷經放鶴洲、麟山、龜山、鳳山，由低至高，由淺入深，透過層次的筆觸顯現山岳的雄偉，在山腳下擺上幾間民房使畫面不再死氣沉沉。最後越過壩上橋至蛇山，以極為淺淡的筆法作為結尾，使觀賞者回味無窮，體驗到壯麗的山河景觀。本畫採手卷形制，以旁人的角度如地圖般畫出觀覽路線。\n本幅作品契合主題-穿越時空大陸尋奇，帶大家穿越回到民國時期欣賞華南貴州的風景，透過作者以透視法描繪遠景，締造宛若真實的空間感，使觀畫者有身歷其境，並有真正在華南貴州旅遊的感受。", "thumbURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/d1a22ed986e9bf757952922926bc7197.jpg?itok=m97N8jDH", "thumbMediumURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/d1a22ed986e9bf757952922926bc7197.jpg?itok=R65El5CF", "thumbBigURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/thumbnail_big/mcode/d1a22ed986e9bf757952922926bc7197.jpg?itok=N0azONUD", "background": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/w1920/mcode/d1a22ed986e9bf757952922926bc7197.jpg?itok=mkmLeCKE", "mfid": "d1a22ed986e9bf757952922926bc7197", "musicURL": "", "musicName": "", "fileCreator": "關山月", "rights": 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"本幅作於1941年，描繪貴州省貴陽市花谿公園之景色。始於花溪橋，藉由石頭與溪流的陪襯及技術性的遮掩，矗立的蘆葦和水面上的波紋，使橋變的更加立體，河流顯得活潑生動。中間歷經放鶴洲、麟山、龜山、鳳山，由低至高，由淺入深，透過層次的筆觸顯現山岳的雄偉，在山腳下擺上幾間民房使畫面不再死氣沉沉。最後越過壩上橋至蛇山，以極為淺淡的筆法作為結尾，使觀賞者回味無窮，體驗到壯麗的山河景觀。本畫採手卷形制，以旁人的角度如地圖般畫出觀覽路線。", "primaryObj": { "oid": "f1c510ad0eb794754310a21154a69f80", "title": "民國 關山月 貴陽花谿圖", "desc": "本幅作於1941年，描繪貴州省貴陽市花谿公園之景色。始於花溪橋，藉由石頭與溪流的陪襯及技術性的遮掩，矗立的蘆葦和水面上的波紋，使橋變的更加立體，河流顯得活潑生動。中間歷經放鶴洲、麟山、龜山、鳳山，由低至高，由淺入深，透過層次的筆觸顯現山岳的雄偉，在山腳下擺上幾間民房使畫面不再死氣沉沉。最後越過壩上橋至蛇山，以極為淺淡的筆法作為結尾，使觀賞者回味無窮，體驗到壯麗的山河景觀。本畫採手卷形制，以旁人的角度如地圖般畫出觀覽路線。", "thumbURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/d336d585b98e7d6fe6df9fea6d573e77.jpg?itok=iTLtFWdo", "thumbMediumURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/d336d585b98e7d6fe6df9fea6d573e77.jpg?itok=ODq2s5Yj", "thumbBigURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/thumbnail_big/mcode/d336d585b98e7d6fe6df9fea6d573e77.jpg?itok=0l2EmdJ4", "background": 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"<span>全圖由郎世寧起稿，描繪當時戰場情景，是役位於格登山 (新疆維吾爾自治區的西部)，圖中除了兩方交兵的戰況之外，可見不同於其他地區，具西部風情的駱駝、人種，以及立體的空間景象。戰役之後，乾隆在格登山樹立御碑，其正面用滿、漢文，背面用蒙、藏文共四種文字鐫刻，記載了清軍平定準噶爾部首領達瓦齊叛亂的經過和戰績。御碑至今已豎立200多年，格登山也因石碑聲名遠播，並成為 TripAdvisor上排名第二的昭蘇縣觀光景點。<div><br></div></span>", "musicName": "無", "weight": 15, "musicText": "", "musicURL": "" }, "basic-b2mo8y4s5y": { "id": "basic-b2mo8y4s5y", "type": "basic", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "bb9dc64a4f95cc445e1bf8dc3ccc4fbb", "fileType": "image", "fileURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/w1024/mcode/e5bcdd84827746457efb6d56af7b2488.jpg?itok=Xa9NJCPt", "level": "primary", "title": "清張廷彥畫平定烏什戰圖　軸", "desc": "張廷彥為江蘇揚州人，張震、張為邦、張廷彥為供奉於康熙、雍正、乾隆朝子孫三代宮廷畫家。該圖描繪了清乾隆三十年（1765年）發生的烏什回亂。在圖中可看到清兵攻城，兩軍使用炮、槍、弓箭、刀、長槍等交鋒的情況。由清高宗作的提拔亦用文字說明了戰役的經過。其中「烏什者。介於阿克蘇喀什噶爾之間。為回部適中之地。依山為城。有險可恃。田肥饒水充足。又有牧場。可滋長馬牛羊」顯示出了該地理上的特色。\n該戰亂發生在烏什，其位於現新疆 阿克蘇地區西部、塔里木盆地西北邊緣。該地屬溫暖大陸半乾燥氣候，在圖中可以看到松樹、柏樹等植被。地勢西北高東南低，四周圍山，中間為谷地。在該圖中，也可以看到四周高山四起。至今，該地的少數民族佔比依舊高達94.6%，在該圖中可以看到許多遊牧地區代表性的帳篷、氈房。在該圖也可以看到馬、牛、駱駝、羊等等有助於高原地區托運、移動的動物。圖中位於中央的烏什城的實際位置或遺跡已經不可考。", "thumbURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/e5bcdd84827746457efb6d56af7b2488.jpg?itok=oi3hxMC-", "thumbMediumURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/e5bcdd84827746457efb6d56af7b2488.jpg?itok=f1F7qyja", "thumbBigURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/thumbnail_big/mcode/e5bcdd84827746457efb6d56af7b2488.jpg?itok=Sbe_cI5y", "background": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/w1920/mcode/e5bcdd84827746457efb6d56af7b2488.jpg?itok=N_gKhvG9", "mfid": "e5bcdd84827746457efb6d56af7b2488", "musicURL": "", "musicName": "", "fileCreator": "張廷彥", "rights": "國立故宮博物院", "rightsLogo": 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"musicName": "", "fileCreator": "范寬", "rights": "國立故宮博物院", "rightsLogo": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/styles/square_thumbnail_100/public/default_rights/memder_non-03.png?itok=h0rkcAOw", "fileLicence": "創用CC 姓名標示-非商業性-禁止改作", "fileDisableLink": "0", "fileOversize": false }, "f9f49260a209cf31ffe43a0efaeecd0e": { "oid": "f9f49260a209cf31ffe43a0efaeecd0e", "fileType": "image", "fileURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/w1024/mcode/8b4626baf8eadd623f45e476079197f8.jpg?itok=On_eHlVu", "level": "primary", "title": "清 錢維城〈畫廬山高〉 軸", "desc": "本幅畫與明朝沈周〈畫 廬山高〉採用同一畫名，卻對收羅廬山一地的諸多景點更有興趣。 錢維城是乾隆朝的詞臣畫家，此幅雖無紀年，然先前乾隆皇帝曾於董邦達赴江西主持鄉試歸來後，命之繪《西江勝蹟》冊， 內中即包含廬山勝景。錢維城亦於1759 年奉派典試江西鄉試，此 幅有可能是在歸來後奉敕繪製。\n 錢維城以前、中、後三景漸次後退深入的巨嶂山水結構為框架，彙集廬山山南的著名勝景。前景畫棲賢橋，橫跨三峽澗，通往棲賢寺。 中景左側為雙劍峰，旁為開先瀑布，此即李白詩中所詠。中景右側的瀑布，應即指三疊泉，其旁五座山頭應指五老峰。中景的山嶺或為含鄱口（在含鄱嶺上）， 遠景所繪應為山北的天池山。錢維城以省略、留白的手法，將相距甚遠的景點依山水畫的布局手法薈萃一處。", "thumbURI": 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"b2d214945f222e9b7b970af8070458a4", "title": "元 吳鎮〈嘉禾八景〉", "desc": "本幅作於至正四年（西元1344年），仿北宋「瀟湘八景」的前例，繪嘉興（又稱嘉禾）一帶的八處勝境。畫中地點皆以文字標示，在畫作旁各配有一段文字，以留白的手法串連各點，並利用其相對位置，布排構圖。用筆疏略而墨趣盎然，呈現悠遠的空靈景致。吳鎮描繪當時嘉興的八處風景名勝，即空翠風煙、龍潭暮雲、鴛湖春曉、春波煙雨、月波秋霽、三閘奔湍、胥山松濤和武水幽瀾。", "thumbURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/8a04a37dba3bdd22e42ffbc1519664a3.jpg?itok=wXBehLoj", "thumbMediumURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/8a04a37dba3bdd22e42ffbc1519664a3.jpg?itok=LPW6CQqz", "thumbBigURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/thumbnail_big/mcode/8a04a37dba3bdd22e42ffbc1519664a3.jpg?itok=v6wlsole", "background": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/w1920/mcode/8a04a37dba3bdd22e42ffbc1519664a3.jpg?itok=3v1Y4PUm", "mfid": "8a04a37dba3bdd22e42ffbc1519664a3", "musicURL": "", "musicName": "", "fileURI": 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"本幅作於1941年，描繪貴州省貴陽市花谿公園之景色。始於花溪橋，藉由石頭與溪流的陪襯及技術性的遮掩，矗立的蘆葦和水面上的波紋，使橋變的更加立體，河流顯得活潑生動。中間歷經放鶴洲、麟山、龜山、鳳山，由低至高，由淺入深，透過層次的筆觸顯現山岳的雄偉，在山腳下擺上幾間民房使畫面不再死氣沉沉。最後越過壩上橋至蛇山，以極為淺淡的筆法作為結尾，使觀賞者回味無窮，體驗到壯麗的山河景觀。本畫採手卷形制，以旁人的角度如地圖般畫出觀覽路線。\n本幅作品契合主題-穿越時空大陸尋奇，帶大家穿越回到民國時期欣賞華南貴州的風景，透過作者以透視法描繪遠景，締造宛若真實的空間感，使觀畫者有身歷其境，並有真正在華南貴州旅遊的感受。", "thumbURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/d1a22ed986e9bf757952922926bc7197.jpg?itok=m97N8jDH", "thumbMediumURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/d1a22ed986e9bf757952922926bc7197.jpg?itok=R65El5CF", "thumbBigURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/thumbnail_big/mcode/d1a22ed986e9bf757952922926bc7197.jpg?itok=N0azONUD", "background": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/w1920/mcode/d1a22ed986e9bf757952922926bc7197.jpg?itok=mkmLeCKE", "mfid": "d1a22ed986e9bf757952922926bc7197", "musicURL": "", "musicName": "", "fileCreator": "關山月", "rights": "國立故宮博物院", "rightsLogo": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/styles/square_thumbnail_100/public/default_rights/memder_non-02.png?itok=fGKM5I0r", "fileLicence": "創用CC 姓名標示-非商業性-禁止改作", "fileDisableLink": "1", "fileOversize": false }, "4531758aa826b8f518304233496e70ab": { "oid": "4531758aa826b8f518304233496e70ab", "fileType": "image", "fileURI": "https://plaza.openmuseum.tw/files/muse_plaza/muse_styles/w1024/mcode/a2691d3267b9651eb0f5e6f4dd7b8005.jpg?itok=-H74hvAY", "level": "primary", "title": "民國 陳樹人桂林山水 軸", "desc": "（本畫作的資料稀少，但作者來自嶺南畫派，故介紹嶺南畫派風格作為主軸。）\n中國近代政治人物、畫家。少從嶺南畫家居廉學畫。為同盟會會員，也是辛亥革命元。作畫擅長山水、花卉，尤工木棉花。其繪畫融匯中西畫法而別具明潔雅逸，為嶺南畫派創始人之一，與高劍父、高奇峰並稱「二高一陳」、又稱「嶺南三傑」。著有詩集《寒綠吟草》、《戢塵集》等。\n嶺南畫派以創新為宗旨，是在西方思潮、中國近代藝術革新之下所形成的。\n陳樹人屬於第一代嶺南畫家，與二高一同師從居廉、習日本畫，認為中國畫壇應該一改模仿古人畫的風氣，在藝術上主張「折衷東西方」、「以形寫神」，發揚東方精神的同時（傳承古人筆墨），也融合西洋繪畫的技法，形成筆墨豪放但造型準確，色彩鮮艷明朗而氣氛沉鬱的風格。", "thumbURI": 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"<span>【尋找合適展品】<br>北部：邱子馨、楊鎛瑋、張明夏<br>中部：柳芃伶、陳祖瑩<br>南部：張宛婷、陳鈺琁<br>西部：邱聖雅、邱玟宜<br><br>【上台提案相關】<br>展覽緣起：邱子馨、楊鎛瑋<br>統整文件：張明夏<br>簡報製作：陳鈺琁<br>上台提案：陳祖瑩</span>", "weight": 17 } }
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